В Париж апартамент с гледки, които приличат на пощенски картички
За разлика, да речем, от Милано или Ню Йорк, Париж не е град, който крие хубостта си зад затворени порти. Повечето от огромните булеварди на френската столица са, несъмнено, облицовани с османови здания, техните каменни фасади и балкони от ковано желязо са толкоз елегантни, колкото паркетните подове с рибена кост и мраморните камини вътре. Традиционно, защото жителите трябваше да се изкачват до тези здания от 19-ти век, употребявайки тесни стълбища, най-малко до идването на асансьорите, второто и третото равнище бяха най-желаните, с по-големи пропорции и типичен оформления. Шестият етаж, прочут с ъгловата си цинкова покривна линия, беше непокътнат за chambres de bonne (стаи за прислужницата), компактни единични стаи, в които в миналото е живял домашният личен състав и които в този момент могат да бъдат наети на студенти, учещи в чужбина.
През този век обаче младите архитекти и декоратори са почнали да премислят типичната скица на Осман - даже в богатия Gros Caillou, триъгълен квартал от тихи улици, граничещи със Сена в Седми арондисман. Именно тук дизайнерите Ким Хаду и Флоран Дюфурк, на 33 и 35 години, и сътрудници в живота и работата, бяха помолени преди две години да свържат секции от горните три етажа на огромна, мечтана постройка от варовик за основаване на pied-à-terre за френско семейство, което живее в чужбина. Предишният притежател беше придобил няколко празни chambres de bonne през последните десетилетия; новите жители желаеха да комбинират тези разнообразни стаи с два неремонтирани жилището под тях, с цел да основат нещо успокояващо и сплотено. Студио Haddou Dufourcq, което беше основано преди шест години, беше получило задачата, откакто направи сходен апартамент наоколо в техния присъщ авариен, текстуриран, само че спокоен тип за другари на клиентите. Този обаче „ има три равнища, което е много извънредно за Париж “, споделя Дюфурк един мартенски следобяд, седнал на персонализиран кремав диван до Хаду във всекидневната на долния етаж. „ Предизвикателството беше да го накарам да се усеща като къща, където не мислите за тези луди оформления на [стаи]. Беше занимателна игра за разгадаване. “
За да обединят 2150 квадратни фута „ тъмни, сходни на къщи за кукли “ пространства, както ги разказва Хаду, дуото трябваше да реалокира и реконструира по-голямата част от стените, покривайки ги с бяла мазилка - някои от които имат вълнообразни талази - която изсветлява кафявия цвят на обработените дъбови подове, сламени тапети и плюшен бежов килим от стена до стена, върху които дизайнерите сложиха нови стълбища и в някои от санитарните пространства. Тъй като домът се употребява за единствено няколко седмици в годината от фамилията и техните гостуващи посетители, притежателите „ желаеха да се усеща като хотел “, споделя Хаду, отбелязвайки, че има една спалня и баня на всяко равнище. „ Ако не желаете да виждате никого, имате личен етаж. “ Най-долният включва и няколко общи пространства — ъгъл за сядане и хранене, библиотека и кухня с камбуз (само за закуска и кафе; тук никой не готви) — до момента в който междинният етаж има огромен, хубав офис.
Но той е на най-високото равнище, предан на главния апартамент, който домът предлага, както всяка добра игра до няколко изненади. В ранните проекти на дизайнерите спалнята, кабинетът на притежателя и дрешникът, всички в същите топли тонове като останалата част от жилището, бяха насочени към Айфеловата кула: Три прозореца със западно ревю оферират непрекъсната панорама към издигащата се забележителност над шепа ниски покриви. „ Наистина е близо “, споделя Дюфурк. „ Това е пощенската картичка на Париж, която всеки търси. “
В противоположната страна на спалнята са възнамерявали класическа баня със свободностояща вана. Но когато дизайнерите започнаха да обновяват тавана, те откриха дълъг до стената стъклен атриум, който беше прикрит сред пластове дърво, изолираност и сажди от към 1910 година, когато този ъгъл на постройката за малко е бил работилница на художник. След това изобретение дизайнерите убеждават клиентите, че би трябвало да сменят стъклото и да посветят съвсем половината етаж на луксозен мансарден спа център за баня, облечен напълно в мрамор от Карара, който е по-сиви и по-хладни от материалите, употребявани другаде. „ Искахме да останем в настроението с покривите на Париж, само че да отворим всичко и да го създадем нещо сантиментално “, споделя Хаду, след което нейният сътрудник прибавя: „ Все повече и повече е прелестно да имаш клиенти, които схващат какво имаме “ пробвам се да направя. “
Собствениците на жилища дадоха картбланш на двамата, позволявайки им да изберат изкуството (предимно картини и рисунки в разнообразни стилове, вариращи от италиански барок до френски Dada, куриран от консултантската компания за изкуство Noûs Art), както и проектирането и изработването на мебелите по поръчка във всяка стая, в това число гъвкавото дърво венге и масата за хранене от неръждаема стомана, ниския кафяв кадифен диван в библиотеката и спалните с издълбано дърво нощни връзки. Преди четиринадесет години, когато двойката се среща като студенти в École Camondo, влиятелното парижко учебно заведение за дизайн, където се записват, откакто са израснали в дребни градове на часове от града, те споделят удивление от усета и любознанието на другия – само че също и от обрата -на френските архитекти от 20-ти век като Пиер Шаро и Робърт Малет-Стивънс, чиито холистични практики обгръщат всичко - от дребни предмети през столове до цели здания.
През 2018 година, в личната Villa Noailles на Mallet-Stevens, приключена през 1932 година в Hyères, към 50 благи югоизточно от Марсилия, двамата завоюваха конкурс за дизайн, който им даде увереността да изоставен работата си в други компании (неговата във Philippe Starck; нейната в Studio CMP) и започват компанията си дружно. Скоро по-късно те бяха наети да създадат няколко жилища и магазини, по-специално за първокласната марка Hermès, за която ръководеха два бутика в южна Франция. По-рано тази година те също съумяха да разширят споделената си визия с първия си хотел, Lilou, провансалска вила с 37 стаи, издигната през 1870 година, където включиха същата неутрална палитра и рустикални покрития (бледо спално бельо; дърво в тонове на карамел), като в парижкия триплекс. „ Важно е да нямате нещо прекомерно съвременно или прекомерно ретро – да намерите верния баланс “, споделя Дюфурк. „ Харесваме меки места, места, в които се живее елементарно. И смесваме разнообразни стилове и интервали, с цел да го създадем безконечен. ” Докато приказва, Хаду кима и понякога довършва изреченията си. Истинската вяра, съгласни са те, е никой да не влезе и да си намерения: „ О, направихте това през 2020 година “
